业儒，以荫得太庙斋郎，官至虞部员外郎。他曾为开封、洛阳各寺观作大量壁画，在当时的画坛颇具声誉。如他在洛阳上清宫画 36 天帝，将赤明阳和天帝画成太宗赵光义的形象，曾使得宋真宗焚香礼拜；在嵩山天封观也有他与王兼济对画的出队、入队图等，其作品气势非凡，得到众人称赞。
创作手法
- 精准的线条运用：画家运用长垂流畅的线条来描绘人物的形态和服饰。线条严谨、简练且流畅，有的线长达几米，能够细腻地表现出人物的轮廓、衣褶以及各种细节。例如对于人物稠密而重叠的衣褶的描写，通过线条的组织和穿插，既展现出衣物的层次感和质感，又能体现出人物的动态和姿态。
- 面部表情的细腻刻画：能用各种不同的线来表现面部表情，对于眉眼的描绘尤为有神，皱眉肌的变化以及眼睛与其他各部的关系都处理得准确巧妙，从而使同样严肃的面孔上能显示出各种不同的个性特征，让人物形象更加鲜活生动。
- 人物布局与构图：人物安排参差有致，繁而不乱。画面中人物众多，但通过巧妙的布局，使他们相互之间既有呼应又有变化。例如在人物动态一致、服饰大致相似的人群中，通过微小的转侧和顾盼等动作，让人物之间产生互动和联系，增强了画面的整体感和节奏感。同时，在构图上注重整体的整齐与局部的变化，避免了单调和呆板。
特点
- 鲜明的道教神仙形象：成功塑造了东华帝君、南极天帝君、扶桑大帝等道教帝君的形象，他们头带冕冠，脑后衬以圆光，轮廓丰腴，气质雍容，神态庄重，展现出帝君的庄严和神圣。同时，对于其他神仙如神将、玉女、金童等的刻画也各具特色，神将威武凶悍，玉女端丽多姿，金童天真活泼，不同类型的神仙形象鲜明，体现了道教神仙体系的丰富性和层次感。
- 独特的艺术风格：继承和延续了唐代的艺术气息，具有“吴带当风”的艺术风格特点，即人物的衣带仿佛在风中飘动，给人以灵动、飘逸的感觉，增强了画面的艺术感染力和生动性。同时，画面色彩单纯明朗，以石青石绿为主，衣冠宝盖大量运用沥粉贴金，总体色调既灿烂又沉厚，营造出一种庄重、神秘且华丽的氛围。
- 丰富的细节表现：对画面中的各种细节都进行了精心描绘，从人物的头饰、仪仗到手中所持的幡旗、伞盖等道具，都刻画得细致入微。而且不仅展现了人物的外貌和姿态，还通过一些细节表现来暗示人物的身份和性格特点，使观众能够更深入地了解每个神仙的角色和地位。
优点
- 艺术价值高：在绘画技法方面，其线条的运用堪称登峰造极，是中国古代线描人物绘画的艺术瑰宝之一。无论是线条的质量、表现力，还是对于人物造型和神态的刻画，都展现出了极高的艺术水准，为后世画家提供了卓越的典范和学习的模板。
- 历史文化价值重要：作为北宋时期道教壁画的稿本，它为研究当时的道教文化、社会风貌以及绘画艺术的发展提供了珍贵的实物资料。通过画面可以了解到北宋时期道教神仙体系的构成、宗教仪式的场景以及人们对于道教的信仰和追求等方面的信息，对于研究中国道教文化和历史具有重要的参考价值。
- 审美价值独特：画面所呈现出的宏大场面、严谨的构图、鲜明的人物形象以及独特的艺术风格，给人以强烈的视觉冲击和审美享受。其独特的艺术魅力能够跨越时空，让现代观众也能感受到古代艺术的博大精深和无穷韵味，具有较高的审美价值。
影响
- 对后世绘画的启发：一直是历代人物画家学习的范本，无论是宋代的白描大家李公麟，还是元代的赵孟頫、明代的陈洪绶、清代的任伯年等，在他们的作品中都能找到《朝元仙仗图》的痕迹。例如李公麟的白描作品在线条的运用和人物造型上受到其影响；元代永乐宫壁画更是对《朝元仙仗图》的直接传承，在人物形象的塑造、线条的组织以及画面的整体风格等方面都有着明显的借鉴和继承关系。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！- 推动道教绘画发展：为道教绘画的发展树立了一个标杆，其独特的表现手法和艺术风格影响了后世道教题材绘画的创作。许多画家在创作道教相关的绘画作品时，会参考《朝元仙仗图》中对于道教神仙形象的塑造、场景的营造以及色彩的运用等方面的经验和技巧，推动了道教绘画艺术的不断发展和创新。
- 文化传承与传播：作为中国古代绘画的杰出代表之一，它在国内外广泛传播，让更多的人了解到中国传统绘画的魅力和道教文化的内涵。其艺术价值和文化意义得到了世界范围内的认可和赞赏，有助于增强民族文化自信，促进中外文化交流，对于中国文化的传承和传播起到了积极的作用。
以下是对北宋张择端《清明上河图》的具体解析：
创作背景
- 社会经济繁荣：北宋时期，城市经济迅速发展，商业活动日益频繁，汴京（今河南开封）成为当时世界上最繁华的城市之一。城市中店铺林立，各行各业蓬勃发展，为画家提供了丰富的创作素材。