是不要太过新奇巧妙的好。你看古人的诗中，哪里有那些刁钻古怪的题目或是极难押的韵呢？如果题目太过新奇，韵脚太过险峻，反而难以写出好诗，终究显得格局不大。写诗固然要避免陈词滥调，但也不能刻意追求新奇，最重要的是立意要清新脱俗，这样用词自然就不会显得俗气了。其实这些都不算什么，纺织、刺绣才是我们女子应当专注的本分。有空闲的时候，不如多读几章对我们真正有益的书来得正经。”
湘云只是连连点头，笑着回应：“我现在心里琢磨着，昨天作了海棠诗，今天想试着作几首菊花诗怎么样？”
宝钗道：“菊花倒是应景，只是前人已经写得太多了。”
湘云说：“我也是这么想，怕写不出新意，落入俗套。”
宝钗思索了一会儿，说道：“有了，我们不妨把菊花当作配角，人作为主角，拟出几个题目来，都是两个字，一个虚字，一个实字。实字就用‘菊’字，虚字则用通用的。这样既咏菊，又叙事，前人没有这样写过，也就不会落入俗套。既描绘了景物，又咏物抒情，既新颖又大气。”
湘云笑道：“这主意真不错。只是不知道用什么样的虚字好，你先想一个给我听听。”
宝钗思索片刻，微笑着说：“《菊梦》这个题目就挺好。”
湘云听后，也笑着说：“确实不错。我这儿也有一个，叫《菊影》怎么样？”
宝钗回答说：“也还行。只是已经有人写过了，如果题目多的话，这个也可以算上。我这儿还有一个呢。”
湘云迫不及待地说：“快说出来听听。”
宝钗道：“《问菊》如何？”
湘云听后拍案叫绝，接着说道：“我有了，《访菊》怎么样？”
宝钗称赞这个题目也有趣，并提议：“不如我们索性拟出十个来，写下来再好好挑选。”
说完，两人研墨蘸笔，湘云负责写，宝钗则负责念，不一会儿功夫就凑齐了十个题目。
湘云看了一遍后，又笑着说：“十个题目还不够成一幅画，干脆我们凑成十二个，这样就完整了，就像人家字画册页那样。”
宝钗听了，又想了想，再添了两个题目，一共凑成了十二个。接着又说：“既然这样了，我们再给它们编个次序。”
湘云说：“这样就更好了，我们简直可以编出一本菊花诗集了。”
宝钗接着说：“第一首定名为《忆菊》，因为怀念而不得见，所以有了第二首《访菊》去寻找它；访到了便种下，这就是第三首《种菊》；花开之后，自然要对花欣赏，于是有了第四首《对菊》；对着菊花兴致更浓，便折下几枝插瓶赏玩，这就是第五首《供菊》；供了菊花却不吟咏，总觉得少了点什么，第六首便是《咏菊》；既然已经写入诗篇，那就该用笔墨描绘它的形态，第七首便是《画菊》；做了这么多关于菊花的事情，却还不清楚菊花到底妙在哪里，不禁发问，第八首便是《问菊》；如果菊花能解人意，定会让人欣喜若狂，这便是第九首《簪菊》。至此人事已尽，但菊花的韵致犹存，于是接着以《菊影》和《菊梦》两首诗作为第十和第十一首；最后用一首《残菊》来总结前面所有关于菊花的诗篇，收束这一系列的盛景。这便是秋天最美的景致和雅事了。”
湘云按照宝钗的话把题目记录下来，又看了一遍，接着问：“这些诗应该用什么韵脚？”
宝钗说：“我一向最不喜欢限制韵脚的，明明能写出好诗，何必被韵脚所束缚呢。咱们可别学那些小家子气的人，只管出题，不拘泥于韵脚。本来就是为了让大家偶尔得到好句取乐，不是为了这个去为难别人。”
湘云说：“这话很对。这样大家的诗作还能更上一层楼。只是咱们五个人，却有十二个题目，难道每个人都要作十二首吗？”
宝钗说：“那也太难为人了。我们把这些题目誊写好，都要求是七言律诗，明天贴在墙上。他们看了，谁想作哪一个就作哪一个。有能力的，十二首都作也可以；没能力的，一首不作也没关系。才思敏捷、下笔成章的人最为尊贵。如果十二首都已经有人作了，就不许后面的人再赶着作，罚他就是了。”
湘云说：“这样也好。”
两人商议妥当后，才熄灯安睡。要知道后续如何，且听下回分解。