第二天，武藏海将怀中那摞沉甸甸的，还散发着油墨清香的剧本，轻轻地放在了场地中央一个充当桌子的老旧道具箱上。
厚厚的剧本静静地躺在那里，仿佛有千钧之重。
“来吧。”武藏海的声音平静，却带着一种深深的期待。
团队成员们互相对视一眼，然后依次默默上前，如同领取圣物般，郑重地拿起一份剧本。他们各自找地方坐下。
有的坐在椅子上，有的坐在稍矮的道具箱上，年轻的摄影师助理山口空太甚至直接盘腿坐在了冰凉的水泥地上。
当最后一本剧本被拿起，演播室内只剩下纸张翻动的沙沙声。
《那山那人那狗》
五个朴素的字，映入眼帘。
“晨雾如乳，浸透了大山的层峦叠嶂。一条青石板路湿漉漉的，蜿蜒着隐入绿色的深处。远山在雾气中若隐若现，如同水墨画中淡淡的远意。
父亲站在老屋门口，背上那只洗得发白的邮包，比他佝偻的脊背更显沉重。他的手指无意识地摩挲着邮包的背带，那上面浸满了岁月的痕迹。他就要把这副担子，交给身后那个穿着格格不入牛仔裤的儿子了。
儿子的目光越过父亲的肩膀，投向那无尽的山峦，眼神里满是都市青年特有的疏离与不安。”
山口空太不自觉地调整了一下坐姿。这个开头击中了他内心某个柔软的角落。那种面对父辈世界时的无措与隔阂，是如此真实而刺痛。
【沉默的行走】
“父子俩一前一后，沉默地走着。只有第二条腿有些瘸的老狗‘老二’，忠实地在两人脚边来回跑动，试图填补那道无形的鸿沟。
父亲的话很少，像山里的石头，每一句都沉甸甸的：‘走快些，天黑前要赶到转龙湾。’
儿子的回应闷在喉咙里：‘知道了。
他们的脚步声形成了奇特的二重奏，父亲的是沉稳而规律的‘嗒，嗒’，象是山的心脏在跳动；儿子的是烦躁而用力的‘踏，踏’，象是要踩碎什么。
‘我爸这一辈子，说的话都埋在这山路上了。’儿子的内心独白，象一根细针，刺入寂静。”
河井二十九郎的呼吸变得粗重。这位中年男人下意识地摸了摸自己总有些酸痛的腰背。他仿佛看到的不是一对山区的邮差父子，而是天下所有沉默的，不知如何与下一代沟通的父亲的缩影。他想起了自己青春期的大女儿，那种想说又不知如何开口的煎熬，让他心痛如绞。
【溪流的洗礼】
“一道溪涧横亘在前方，溪水在阳光下闪铄着细碎的金光。父亲习惯性地开始卷裤腿，露出干瘦，布满青筋如老树根般的小腿。
就在父亲准备踏入溪水的那一刻，儿子突然蹲下身，用一种不容拒绝的姿态：‘我来背你。
父亲愣住了，嘴唇动了动，最终沉默地伏上儿子年轻而宽阔的背脊。
溪水冰凉刺骨，但更让儿子心惊的是父亲的体重，轻得象一片秋天的落叶。父亲僵硬地伏在儿子背上，双手不知该放在哪里，呼吸变得小心翼翼。
‘儿子能背动父亲了，就是长大了。’父亲的心声，象一声悠长的叹息。
“啪嗒。“
一滴温热的液体猝不及防地落在纸页上，晕开了墨迹。土方铃音慌忙用手背去擦，却越擦越湿。她没有发出哭声，只是肩膀在无法抑制地轻轻颤斗。那无声的背负，那笨拙的温情，比任何嚎啕大哭都更具震撼人心的力量。她想起了远在故乡的父亲，那个总是沉默寡言，却用肩膀扛起整个家的男人。
大村秀五紧紧攥着剧本，指节因用力而发白。作为制片人，他本能地开始计算：场景简单，演员不多，成本可控。但这些商业考量很快被更强大的情感洪流冲散。他脑海中浮现的是盂兰盆节时，无数返乡的游子，那些与父母相对无言的都市儿女。
【山的馈赠】
“在漫长的三天邮路上，儿子开始看见父亲的世界，
瞎眼的五婆抚摸着儿子的脸庞，颤斗的手久久不愿放开：‘是你啊，又来了’
转龙村的村民将热乎乎的鸡蛋塞进邮包：‘带给你爹下酒。’
山坡上放牛的孩子远远地挥手呐喊：‘乡邮员叔叔！’
父亲平静地说：‘老乡们不一定认得我这张脸，但都认得这根打狗棍，认得这身绿衣服，认得老二这条狗。这就不只是个送信的，这是个念想。’
邮包，在不知不觉中，从一份沉重的差事，变成了一种责任的像征。”
青木一郎缓缓闭上眼睛。他没有去想麦克风的型号或录音设备的参数。作为一个在东京喧嚣中长大的人，他仿佛第一次“听”见了真正的寂静，那山风穿过竹林的沙沙低语，那溪水潺潺的永恒韵律，那老狗“老二”疲惫却忠诚的喘息。
更重要的，他“听”见了那对父子之间，从沉默到理解的过程中，那比任何对话都更响亮的，心灵冰层融化的碎裂声。他要录下的，是这片土地呼吸的声音，是生命本身的声音。
【传承】
“最后一个夜晚，在破旧的乡邮所里，父亲就