共生’，欢迎你来。但颜料，我们不能让——这些颜色里，有我们要表达的故事。”
艾米丽的嘴唇动了动，似乎还想说什么，可看着陈迹坚定的眼神，又看了看周苓手里紧攥着的颜料，最终只是冷哼了一声，转身走出了画材店。风衣的下摆扫过门口的风铃，留下一串急促的响声，像一声没说出口的叹息。
离开画材店后，周苓的脚步慢了些。她回头看了一眼那家挂着葡萄藤木牌的小店，小声说：“那个女人会不会找我们麻烦？她看起来……好像很在意这些颜料。”
陈迹停下脚步，低头吻了吻她的额头，指尖拂过她被风吹乱的刘海：“别担心。她只是太想要这些颜料了，不是坏人。而且，我们的画靠的不是颜料，是我们想传递的情感——就算没有这些枫丹白露的颜色，我们也能画出打动人心的画，对不对？”
他指着不远处的卢浮宫，夕阳正慢慢爬过宫殿的穹顶，把梧桐叶染成了金红色：“你看，那才是最好的颜色。我们去画梧桐，用刚买的颜料，画出比她想要的更好的画——画出蒙马特的夕阳，也画出我们心里的东方。”
周苓看着他眼底的坚定，点了点头。她知道陈迹说得对——当年他们在敦煌写生，没有昂贵的颜料，就用沙漠里的黄土、岩壁上的赭石，照样画出了莫高窟的佛光；在苏州园林，用墨汁混着荷叶上的露水，也画出了江南的烟雨。艺术的本质，从来不是材料的昂贵，而是情感的真诚。
他们在卢浮宫旁的梧桐树下找了个长椅坐下。周苓打开画本，拿出那块红色颜料，沾了点清水，在纸上轻轻涂抹。陈迹坐在她身边，帮她撑着画本，挡住偶尔吹来的风。阳光透过梧桐叶的缝隙，落在画纸上，红色的颜料渐渐晕开，像夕阳在纸上流动——周苓突然觉得，这颜色不仅像蒙马特的夕阳，还像故宫角楼的红墙，像敦煌壁画上的朱砂，像她小时候外婆家门前的那棵石榴树的颜色。
“你看，”她指着画纸上的颜色，对陈迹说，“这红色里，有巴黎的阳光，也有中国的岁月。我们的画展，就是要把这些融在一起——让西方看到东方的温柔，让东方看到西方的热烈。”
陈迹握住她的手，和她一起在画纸上添了一笔蓝色——是塞纳河的颜色，混着一点中国青花瓷的釉色，落在红色的梧桐叶旁，像水墨的晕染，和谐得没有一点突兀。“这就是‘共生’，”他轻声说，“不是谁融入谁，是我们站在一起，成为新的风景。”
夜里，他们住的公寓里还亮着灯。公寓在塞纳河旁，窗外能看到埃菲尔铁塔的灯光，像一串闪烁的星星。周苓坐在画桌前，正用枫丹白露的颜料画一幅《蒙马特的梧桐》。画纸上，梧桐叶的脉络用了中国书法的“中锋”笔法，夕阳的红色渐变像水墨的“破墨”技法，塞纳河的蓝色里加了一点墨色，让水色更显沉静。
陈迹走过来，从身后轻轻抱住她。他的下巴抵在她的发顶，能闻到她头发上淡淡的松节油气息，还有颜料里的枫丹白露泥土的清香。“在想什么？”他轻声问，手指轻轻拂过画纸上的梧桐叶。
“在想艾米丽，”周苓转过身，靠在他怀里，“你说，她为什么那么想要这些颜料？”
陈迹拿起一块蓝色颜料，放在鼻尖闻了闻，笑着说：“或许，这些颜料对她也有特殊的意义——就像我们对这些颜色有感情一样。明天我们去画展布展，说不定能遇到她。”
周苓点了点头，伸手把红色颜料蹭在陈迹的棉衫上，像画了一朵小小的花。陈迹笑着任由她闹，然后俯身将她抱到床上。他的指尖轻轻褪去她的衣服，动作温柔得像在剥掉画纸的包装，怕弄坏了这柔软的“画布”。“我们的画，”他在她耳边低语，呼吸带着温热的气息，“要让所有人知道，东方的共生，不是简单的叠加，是情感的交融——就像我们现在这样。”
他的指尖轻轻划过她的皮肤，像在画纸上勾勒线条，每一次触碰都带着细腻的情感。周苓闭上眼睛，感受着他的温度，像感受到了蒙马特的阳光，塞纳河的流水，还有故宫的红墙——这些她爱过的颜色，此刻都化作了身边人的温度，融在彼此的呼吸里。
“我想在画展上，加一幅画，”周苓睁开眼，看着陈迹的眼睛，“画艾米丽，画皮埃尔先生，画这家画材店——画所有为颜色执着的人。”
陈迹笑着点头，低头吻她：“好。我们一起画。”
一周后的画展上，“光影画廊”里挤满了人。墙上挂着周苓和陈迹的作品，《蒙马特的夕阳与故宫的红》《塞纳河与青花瓷》《敦煌的佛光与巴黎的星光》……每一幅画都融合了东西方的艺术技法，颜色里带着枫丹白露的自然气息，也带着中国水墨的人文温度。
周苓正在给一位法国观众讲解《蒙马特的梧桐》，突然听到一个熟悉的声音：“这幅画的颜色，很特别。”
她转身，看到艾米丽站在画前，眼神里带着点惊讶，还有点温柔。艾米丽的手里拿着一个旧画夹，画夹的封面已经磨损，上面贴着一张小小的枫叶。
“你来了。”周苓笑着说，心里的担忧消散了。
艾米丽点了点头，打开画夹，里面是一幅未完成的画——画的是枫丹白露森林，用的